СТАТЬЯ
Что, если электроды в вашем мозгу могут к лучшему изменить то, как вы чувствуете и реагируете? Глубокая стимуляция мозга (DBS) — это инновационный способ лечения, применяемый ведущими нейробиологами; он заключается в имплантации устройства, посылающего электрические импульсы в определенные части головного мозга. Результаты могут изменить жизнь человека, например оказать положительный эффект при лечении тремора и болезни Паркинсона или улучшить эмоциональное состояние пациентов с депрессией.
Тайны человеческого сознания и влияние DBS на человеческую личность и самоощущение привлекли внимание датского режиссера Перниллы Розы Гренкьер. Ее фильм «Охота за гедонией» (Hunting for Hedonia), для озвучки закадрового текста в котором была приглашена Тильда Суинтон, был снят на камеры Canon EOS C300 Mark II и Canon EOS C200. Он объединяет в себе документальные материалы с реконструкцией событий прошлого и настоящего и обращается к теме психического здоровья, нейробиологии и человеческой жизни.
Зарегистрируйте свое оборудование и получите доступ к бесплатным консультациям экспертов, обслуживанию оборудования, интересным мероприятиям и специальным предложениям — участвуйте в программе Canon Professional Services
«Как визуально отразить депрессию? — задается вопросом Пернилла. — Или то чувство, когда ты будто замурован в своем теле и не можешь выбраться? Или когда человек лицом к лицу столкнулся со смертью? Как запечатлеть такие моменты?»
«Когда человеку делают операцию на головном мозге, вам нужно уважать место, в котором вы находитесь, но при этом запечатлеть магию происходящего. Вы видите пациента с болезнью Паркинсона, который весь трясется, а затем вдруг перестает, поскольку в его мозг через специальный имплантат подали электрический импульс».
«Вам нужно уметь снимать происходящее и в то же время создавать нечто, имеющее эстетическую ценность. Мы хотели, чтобы зрители прониклись визуальными проявлениями депрессии, а не просто рассказами о ней других людей, поэтому так важно было выбрать правильное оборудование. Камеры и объективы Canon позволили нам работать с материалами наивысшего качества».
Для отражения многослойного и эмоционального повествования в конечном фильме Пернилла вместе с оператором Беном Бернхардом хотели использовать несколько разных камер, чтобы добиться свободы при съемке в различных условиях, но сохранить при этом единообразие визуальной эстетики и кинематографичности материалов.
«Мне нравится работать с разными камерами и иметь возможность снимать в разных ситуациях, — говорит Пернилла. — Мы снимали в операционных и дома у разных людей; это пространства, связанные с самыми эмоциональными событиями их жизни, и мы хотели рассказать о них в красивой форме. Камеры Canon EOS C300 Mark II и Canon EOS C200 в связке с объективами Canon позволяют работать с кинематографичным эффектом. Canon EOS C300 Mark II является отличной камерой для создания фильмов; ее изображения отличаются невероятно мягкой текстурой».
Вместе с Canon EOS C300 Mark II съемочная группа использовала более компактную Canon EOS C200, которая идеально подходит для крепления на стабилизаторе с электроприводом, а также позволяет снимать материалы с высокой частотой 120 кадров/сек. (Full HD) и создавать файлы RAW, дающие свободу действий при постобработке. «Мы использовали Canon EOS C200, поскольку хотели добиться эффекта сверхзамедленного воспроизведения, — отмечает Пернилла. — Эффект замедления добавляет текстуры и глубины материалам, связанным с болезнями; он позволяет зрителям почувствовать переживания и эмоции людей в кадре».
Съемочная группа решила, что фильм будет выполнен в стиле скандинавских детективных драм и скандинавского нуара. «Вы видите темноту, но в то же время видите то, что вас привлекает и завораживает, — говорит Пернилла. — Мне, как режиссеру, нравится сочетать контрастирующие элементы. Именно это и порождает красоту».
Поскольку кинокамеры Canon столь эффективны при съемке в условиях нехватки света, Бену удалось создать большую часть видеоматериалов фильма, используя чувствительность ISO 1600, в редких случаях увеличивая значение ISO до 3200. Он был уверен, что в темных участках кадра не проявится шум — это важно, поскольку визуальная эстетика фильма подразумевала яркий контраст света и тени.
«Чтобы подчеркнуть общую концепцию фильма, мы решили, что в нем не должно быть чересчур много света, — говорит Пернилла. — Мы решили подойти к этому с обратной стороны и скрыть некоторые вещи в тени, чтобы добавить происходящему загадочности. Темнота стала нашим другом».
Съемка динамичных сцен и крупных планов с чемпионкой мира по кикбоксингу стала настоящим испытанием для кинообъективов Canon с креплением PL.
Выбор кинокамер не только позволил Пернилле и Бену использовать простые крепления с функцией ручной следящей фокусировки, компендиумы и внешние мониторы, но также дал им больше свободы в выборе кодека и возможность съемки в формате RAW с более высокой скоростью потока. Это значительно повлияло на внешний вид картины, поскольку весь фильм был снят в 4K.
«Работать с несколькими форматами немного сложно, но мы оценили значительное преимущество файлов Canon Cinema RAW Light с камеры Canon EOS C200 — весь фильм мы снимали в этом формате с частотой 50 кадров/сек., — говорит Пернилла. — Они воспринимаются совершенно иначе; понимаешь, что при цветокоррекции у тебя будет больше возможностей. Изображения получаются значительно более "сочными"».
Камера Canon EOS C300 Mark II при использовании внешнего устройства записи выполняет съемку видео в формате RAW. Но Пернилла решила, что записи на внутренние карты памяти будет достаточно, особенно учитывая, что для максимального динамического диапазона применялась гамма Canon Log.
«Файлы RAW занимают много места, и при работе с Canon EOS C300 Mark II мы решили отказаться от этого формата, поскольку в операционных сложно предугадать, как долго придется снимать, — говорит она. — Нам необходимо было запечатлеть операции целиком, от начала до конца. Когда мы создавали файлы RAW на Canon EOS C200, это был наш выбор. При просмотре конечного фильма я не заметила разницы между файлами 4K ,созданными на Canon EOS C300 Mark II, и материалами RAW с Canon EOS C200, так что думаю, что мы приняли верное решение».
Переключаться между двумя основными камерами оказалось достаточно легко, что было важно, поскольку Пернилла и Бен одновременно использовали обе камеры, иногда меняясь друг с другом. «Разобраться в меню и функциях Canon EOS C300 Mark II и Canon EOS C200 было легко, как и всегда, когда я использую камеры Canon, — говорит Пернилла. — На мой взгляд, они позволяют работать интуитивно. Чувствуется, что кнопки находятся именно там, где нужно, и учитывают мой стиль движения и работы».
Когда операторам необходимо было работать в более высоком темпе, их выручал компактный размер Canon EOS C200 — он позволял крепить камеру на ручной стабилизатор с электроприводом вместо использования громоздкого крепления Steadicam. В связке с небольшим внешним монитором, закрепленным на корпусе стабилизатора, она позволила съемочной группе быстро создавать материалы в режиме замедленной съемки.
Хотя большая часть кадров со стабилизацией была создана на объектив Canon EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM, Пернилла имела доступ к ряду объективов Canon и в том числе использовала светосильные фикс-объективы Canon CN-E. На съемках использовались модели CN-E14mm T3.1 L F, CN-E24mm T1.5 L F, CN-E35mm T1.5 L F и CN-E50mm T1.3 L F, а также объектив Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM. Однако главным объективом на съемочной площадке стала модель Canon CN7x17 KAS S E1/P1 Cine Servo.
«Это замечательный объектив, мы зачастую использовали его, — говорит Пернилла. — Было бы здорово запечатлеть все с помощью фикс-объективов, поскольку они добавляют кинематографичности. Но в документальной картине приходится работать в операционных и домах людей, где постоянное движение будет отвлекать других, поэтому функция зумирования просто необходима».
7-кратное увеличение и диапазон фокусных расстояний 17–120 мм позволили объективу Canon CN7x17 KAS S E1/P1 Cine Servo дать съемочной группе свободу и возможность съемки в 4K, а также обеспечить общую компактность в напряженных ситуациях.
«Объективы, которые мы использовали, отлично дополняли друг друга, — добавляет Пернилла. — Я немного волновалась, поскольку не знала, насколько сильно будут отличаться материалы с двух разных камер и ряда объективов. Но общий вид изображения с оборудования Canon позволили достичь единообразия; объективы и камеры дополнили друг друга. Я прониклась тем, как выглядит наш фильм. Камеры Canon действительно позволяют рассказывать истории с помощью кинематографичных изображений».
Получившаяся картина станет для зрителей особенным путешествием по тем граням, которые делают нас людьми. Пернилла вспоминает, как снимала женщину, которая находилась в хронической депрессии на протяжении 52 лет и говорила, что не считает свою жизнь чем-то стоящим. Медицинское вмешательство преобразило ее жизнь.
«Когда она отправлялась на операцию, то говорила о надежде умереть на операционном столе, поскольку в таком случае это будет уже не ее проблема, — говорит Пернилла. — Многие пациенты живут, настолько окутанные темнотой. Когда появляется технология, способная вернуть их к жизни, которую мы с вами считаем нормальной, это невероятно. А для меня огромное значение имеет возможность запечатлеть это в фильме и шанс представить его вниманию других людей. На мой взгляд, это одно из самых бесценных ощущений от создания фильмов — работать с изображениями, которые действительно могут тронуть зрителей или поменять чей-то взгляд на жизнь».
Автор
Основное оборудование для профессиональной съемки фильмов
Обеспечивает съемку потрясающего видео 4K/Full HD с широким динамическим диапазоном в 15 ступеней, а также сохранение в формате RAW на внешние устройства и Canon Log2. «Это камера для кинематографа, — говорит Пернилла. — Ее изображения имеют невероятно мягкую текстуру».
Компактная, универсальная и мощная камера для различных операторов, которая способна записывать видео в формате 4K 50P. «Мы использовали Canon EOS C200, поскольку хотели использовать эффект сверхзамедленного воспроизведения», — говорит Пернилла.
Непревзойденное оптическое качество 4K, 7-кратное увеличение и диапазон фокусных расстояний 17–120 мм. Благодаря сервоприводу он идеально подходит для съемки сцен, где ключевым аспектом является мобильность. «Это замечательный объектив, — говорит Пернилла. — Мы часто использовали его».
Легкий и компактный объектив с фиксированным фокусным расстоянием, совместимый с креплениями EF.
Широкоугольный фикс-объектив с превосходным качеством изображения 4K
Широкоугольный объектив CN-E35mm T1.5 L F великолепно подходит для съемки в условиях слабого освещения и обеспечивает точное и творческое управление глубиной резкости, а также невероятное качество изображений 4K.
Легкий и компактный объектив с фиксированным фокусным расстоянием, совместимый с креплениями EF. Он обеспечивает потрясающее качество изображения 4K и полнокадровый круг изображения. «Объективы, которые мы использовали, отлично дополняли друг друга», — говорит Пернилла.
Превосходное качество изображения, возможность зумирования и гибкость выбора композиций даже при слабом освещении.
Мощный зум-телеобъектив, созданный для профессионального использования. Он имеет ударопрочную конструкцию, а также оснащен стабилизатором изображения с эффектом, эквивалентным четырем ступеням выдержки, и специальными линзами.
СТАТЬЯ
Кинематографист Пейман Зекават преодолевает жару, изнеможение и пираний, чтобы запечатлеть приключения Лоры Бингам в джунглях на камеру Canon EOS C300 Mark II.
СТАТЬЯ
Французский режиссер рассказывает о своей карьере и о том, как он надеется изменить мир.
СТАТЬЯ
Режиссер Таня Фреймут испытала в деле новые фикс-кинообъективы с креплением PL от Canon, применив их для съемки нового фильма. Как же она оценила их?
СТАТЬЯ
Съемка за кадром документальной фотосъемки, где камера Canon EOS C200 доказала, что она более чем подходит для условий пустыни Намибии.
Нажмите здесь, чтобы получать вдохновляющие истории и интересные новости от Canon Europe Pro