Мастер за работой: сэр Дон Маккалин в Калькутте

Режиссер Клайв Бут, оператор-постановщик Крис Кларк и менеджер сэра Дона Маккалина Марк Джордж рассказали нам историю о том, что происходило за кадром съемок документального фильма «Маккалин в Калькутте».

За свою долгую карьеру Дон Маккалин принимал участие во многих фильмах, где рассказывал об искусстве фотографии, но кадры, на которых фотограф был запечатлен во время работы, — это большая редкость. Когда самый известный фотожурналист мира одобрил идею, и команда стала обсуждать будущий документальный фильм о поездке Маккалина, все участники проекта знали, что им выпал редкий шанс создать то, что вызовет интерес у любого, кто имеет отношение к миру фотографии. Вопрос был в том, куда Дон собирается поехать…

Опасная территория

Когда Марк, который также являлся продюсером фильма, подготовил все нужное для съемки, Клайв пригласил в команду известного оператора-постановщика Криса Кларка. К ним также присоединились специалист по звуку Шон Смит и ассистент Дона Роджер Ричардс.

Перед поездкой в Калькутту в одной из студий квартала Сохо в Лондоне было записано интервью с Доном. Эта запись затем использовалась для закадрового комментария, и на ее основе съемочная группа смогла выстроить концепцию фильма.

Насыщенный пейзаж

Наконец, весной 2017 года, после нескольких месяцев подготовки и встреч, группа отправилась в Калькутту, которая находится в индийском штате Западная Бенгалия. Дон раньше уже бывал в этом городе и предлагал места для съемок, но было решено, что для съемки не будут использоваться какие-либо заготовки.

«Мы отправились туда, где и Дон, и мы могли сделать много отличных и ярких кадров, — говорит Клайв. — Он выбрал для съемки несколько мест, чтобы обойти их все за 3–4 дня, и все, что нам требовалось, — это дать ему заниматься своим делом и не вмешиваться. Это и стало основным принципом работы. А уже потом мы выбрали лучшие моменты из того, что отсняли».

«Мы хотели воссоздать подход Дона к фотожурналистике. У него есть две камеры и пара объективов, этим он и снимает, — говорит Крис. — Мы хотели следовать этому принципу. На деле же нам приходилось много двигаться, потому что съемки происходили в очень быстром темпе. В городе полно узких улочек, но также есть много открытых мест, где всегда огромное скопление людей».

Непростые условия

Обычно съемки происходили ранним утром, а затем в середине дня Дон и съемочная группа делали перерыв. Отчасти это было необходимо по причине невероятной жары и влажности, но снимать было тяжело и из-за слепящего солнечного света. Однако Клайву уже тогда казалось, что подобные съемки принесут свои плоды.

«Я сразу же почувствовал, что такой подход работает, — говорит он. — В первый день мы прямо с утра поснимали на местном рынке, а затем после полудня Дон фотографировал посреди огромной толпы людей, которая была повсюду. О безопасности больше никто не думал. В конце дня мы с Крисом решили, что это был самый интересный день съемок за все то время, что мы занимаемся фильмами».

Съемки оправдывали ожидания Дона и съемочной группы, но затем произошла неприятная ситуация, которая чуть было не сорвала дальнейшие съемки. Марк, который пытался арендовать оборудование для освещения, столкнулся не только с огромным ценником, но и с необходимостью нанять 18 местных жителей для работы в съемочной группе. «Они сказали: "Если вы нас не наймете, мы найдем место, где вы проводите съемки, изобьем вас и заберем все камеры и оборудование. Не думайте, что полиция поможет вам — они будут на нашей стороне"». Марк понял, что столкнулся с организованной преступной группировкой — чем-то наподобие индийской мафии, — и решил свести риск к минимуму. «В конце концов, мне удалось заключить с ними сделку; я согласился нанять 5 человек. Они так и не появились, зато в последний день пришли все 18. У всех были сломаны носы и уши — на таких никто не захочет нарваться!»

Редактирование на расстоянии

Съемочная группа вернулась из Калькутты с видеоматериалом на 15 часов. Процесс редактирования фильма занял около трех недель, его выполнял Клайв и его редактор Тристрам Эдвардс. Они стали первыми в мире людьми, которые использовали новый виртуальный сервис для совместной работы Adobe Team Projects. Клайв, работая в Adobe Creative Cloud у себя дома в Дербишире, мог видеть экран Тристрама, пока тот работал в Лондоне. Тристрам выкладывал отрезки видео, и они оба одновременно просматривали и работали над ними.

Получившийся 19-минутный фильм глубоко раскрывает образ мастера фотографии во время работы в условиях, которые действительно требуют особой выдержки. Это в меньшей степени фильм с идеальной картинкой, но в большей степени фильм-свидетельство того, как работает человек, который смог создать некоторые из наиболее известных по всему миру изображений. «Уникальность фильма в том, что мы показали, как он делает это, и вы можете наблюдать весь процесс, — говорит Крис. — Это не только техническая сторона съемок, но и взаимодействие с людьми в различных ситуациях. На это невероятно интересно смотреть».

Клайв работал с полной отдачей и остался доволен полученным результатом. «Нет ни одной составляющей фильма, которой я не был бы доволен, — говорит он. — Это включает и тему фильма, и картинку, и аудиодорожку, и редактирование. Нам удалось показать миру того Дона, которого большинство до этого не видело, и я благодарен Canon за предоставленную возможность творить свободно. Положа руку на сердце, скажу, что это моя лучшая работа».