Всегда ищите истории: Жером Сессини из агентства Magnum рассказывает о поиске своего стиля в фотографии

Его серия фотографий «Последний бой за Майдан», занявшая второе место на конкурсе, рассказывает об ожесточенных столкновениях между полицией Украины и про-европейскими протестующими в феврале 2014 года. Протестующие построили баррикады и захватили Майдан, центральную площадь Киева, что привело к жестким столкновениям сил; апогеем конфликта стало 18 февраля 2014 года, когда было убито 70 человек.

Что в первую очередь привлекло вас в фотографии?

«Когда мне было 23 года (в начале 90-х), я купил свою первую камеру. Я был увлечен изображениями — и живописью, и фотографией — но также мне была интересна история. Когда я увидел книги Марка Коэна, Ли Фридлендера и Дианы Арбус, я понял, что фотография — это язык души. Я начал делать фотографии в своем родном городе в Вогезах; создавал пейзажи и портреты простых людей».

В 1998 году вы переехали в Париж, чтобы строить карьеру фотографа, и начали работать с фотоагентством Gamma. Как вы добились этого?

Соответствовала ли Албания вашим ожиданиям? Были ли вы готовы к такому?

«Я был совсем не готов. Ночью я прибыл в порт Дурреса и понятия не имел, что мне делать и куда идти. Я следовал за группой людей, которые планировали сражаться с Армией освобождения Косово, но после того, как мы прибыли в Албанию, они оставили меня наедине с моей камерой. Там я встретил журналиста, который и помог мне. Мне очень повезло. В то время в Албании было очень опасно».

С тех пор вы выполнили множество краткосрочных заданий, а также завершили несколько личных проектов, таких как четырехлетний проект в Мексике. Как вы соотносите друг с другом эти два подхода в фотожурналистике?

«Проект в Мексике стал первым, над которым мне хотелось работать на протяжении нескольких лет, а не пары месяцев. Я говорю по-испански, и в этой стране у меня много знакомых. Мне действительно хотелось понять, что там происходит, увидеть, как с каждым прошедшим месяцем или годом меняется положение вещей. Работать над одним проектом много лет очень трудно, но краткосрочные задания не менее сложны, поскольку при их выполнении требуется быстрая реакция. Иногда новостной сюжет перерастает в тему для долгосрочного проекта. Я работаю на Украине уже на протяжении трех лет, а ведь все началось с новостного сюжета. Сложно объяснить, как мне удается отличать истории, за которыми действительно стоит следить долгое время. Наверное, дело в некотором особом чутье или отношении к людям. Речь не о рациональном выборе».

Вы ставите себя на место страдающих людей, которых фотографируете? Например, сложно ли было абстрагироваться от происходящего во время нахождения по ту сторону украинских баррикад?

«Я могу заводить друзей и иметь собственные политические взгляды, но стараюсь не смешивать все это с фотографией. Я не пытаюсь объяснять положение дел в фотографиях, потому что фотография не может рассказать все. Она может показать и передать эмоции. Фотографиям, отражающим определенные взгляды, я предпочитаю кадры, которые заставляют задаваться вопросами. Я хочу, чтобы люди самостоятельно формировали свои идеи и взгляды».

На сегодняшний день отдельное изображение, кажется, теряет свое влияние. Согласны ли вы, что повествование играет более важную роль, чем наличие одного сильного кадра?

«Разумеется. Я полностью верю в силу историй. Это немного похоже на музыку: в композиции есть спокойные и напряженные моменты — точно такой же подход я стараюсь применять и при создании серий фотографий. Я всегда думаю именно о серии снимков. Я ищу истории, а не отдельные кадры».

Считаете ли вы, что современные фотографы сталкиваются с новыми проблемами, связанными с этикой?

«Да, существуют различные аспекты работы в нашей отрасли, которые требуют серьезного обсуждения. Я терпеть не могу постобработку ради исправления недочетов плохой фотографии. Вся моя постобработка заключается в том, что я делаю изображения более нейтральными и приближенными к реальности, поскольку иногда цифровые изображения получаются слишком резкими и неестественными».

«Некоторые люди, считающие себя пуристами, скажут, что обрезка кадров или постановочные изображения — недопустимы. Для меня же все это не имеет значения. Главное для меня — честность фотографа. Если твой кадр является постановочным, ничего страшного, но тебе нужно сообщить об этом зрителю. А вот если ты выдаешь постановочное изображение за действительность — это настоящая проблема. Вымысел в фотографии может быть очень действенным способом повествования историй».

Как изменился ваш стиль создания историй? Вы все больше работаете с видео...

«Я не кинематографист, но в определенных ситуациях я использую видео. На площади Майдан в Киеве я находился за баррикадами вместе с протестующими, когда по ним открыли огонь снайперы. Я не мог выбраться оттуда два-три часа, и фотографии стали повторяться. Поэтому я решил переключиться на видео, и динамичное изображение получалось более эффектным по сравнению с фотографиями. Но я в первую очередь фотограф, а не кинематографист».

Какой совет вы можете дать тем, кто только начинает свой путь в фотографии?

«Найдите свой стиль и продолжайте его придерживаться. Это очень сложно, ведь в фотографии так легко потеряться. Когда вы начинаете фотографировать, вы не можете определить, в каком направлении хотите двигаться, и пробуете много разных видов съемки. Найти свой путь фотографа очень трудно».