СТАТЬЯ
Джинсы носят разные люди по всему миру — от работников ручного труда до знаменитостей, но если вы посмотрите новый короткометражный фильм Джека Флинна и Ника Дэвида о ручном производстве джинсов в Японии, вы поймете, что не все они одинаковы.
Недорогие джинсы можно купить в супермаркете, но самые качественные джинсы, на создание которых у мастеров уходит по нескольку месяцев, могут стоить до 2000 евро. Самые лучшие джинсы производятся в Японии, где производственный процесс, включая этапы ручного проклепывания и покраски, не меняется на протяжении последних 70 лет. Уважение к традиционным методам стало причиной мировой известности японских джинсов, которые модные бренды так любят за уникальное качество. Мастера не только искусно создают ткань, но также поддерживают в исправном состоянии старые ткацкие станки — эти навыки передаются из поколения в поколение. Несмотря на меньшую по сравнению с современными станками скорость работы, винтажные челночные ткацкие станки обеспечивают аутентичность конечного продукта.
«Японцы работают с джинсовой тканью на совершенно другом уровне и подходят к процессу со всей серьезностью, — объясняет Ник. — Для многих людей Окаяма считается местом, где создаются одни из лучших джинсов в мире».
Зарегистрируйте свое оборудование и получите доступ к бесплатным консультациям экспертов, обслуживанию оборудования, интересным мероприятиям и специальным предложениям — участвуйте в программе Canon Professional Services
Фильм Джека и Ника Made in Japan («Сделано в Японии», отрывок можно посмотреть выше) был создан с помощью камеры Canon EOS C300 Mark II из линейки Cinema EOS, а также фикс-объективов Canon EF. Он в оригинальном стиле изображает людей, места и процессы, связанные с этим ремеслом. Картина продолжает историю фильма The Big Cloth («Большая ткань») длительностью 5 минут, который был посвящен шотландскому производителю одежды Harris Tweed, — та картина набрала более 2 миллионов просмотров, была показана на канале National Geographic и стала частью кинотура Британского совета, поскольку демонстрирует возможности устойчивого развития в индустрии моды.
Дуэту видеографов удалось провести впечатляющие параллели между созданием японских джинсов и старинными методами работы с твидовой тканью в Harris Tweed. «Они используют схожие методы производства, и мы решили, что будет интересно съездить и взглянуть на них», — говорит Джек.
Ник добавляет: «Несмотря на то что в Японии джинсы являются значимым элементом современной жизни, на эту тему существует не так много фильмов. Мы подумали, что зрителям будет интересно взглянуть на короткометражный фильм с художественной составляющей».
Однако съемки фильма в Японии в условиях ограниченного бюджета и времени разительно отличались от работы в Великобритании. Стержнем обоих фильмов являются интервью с мастерами, так что одной из проблем стал языковой барьер. Бывает очень сложно создать зону комфорта и разговорить людей, если вы общаетесь через переводчика; более того, многие из героев фильма чувствовали себя неуверенно перед камерой.
«Поначалу эти люди очень стеснялись камеры и старались избегать попадания в кадр, — говорит Ник. — Было важно установить с ними более тесные отношения. Мы хотели создать фильм не просто о процессе производства ткани, нам нужно было запечатлеть связь между людьми и эмоции, которые они испытывают. Мы достаточно расслабленно подходим к съемке, что помогает другим чувствовать себя комфортнее».
Учитывая плотное расписание съемок, минимальное количество человек в съемочной группе и отсутствие внешних источников света, выбор правильного оборудования был очень важен. Камеры и объективы должны были подходить для съемки при сложном освещении, быть достаточно универсальными и обеспечивать достойное разрешение для детализации джинсовой ткани в кадре. Создатели также хотели, чтобы конечный продукт выглядел как высокобюджетный фильм.
Компактная камера Canon EOS C300 Mark II идеально соответствовала всем критериям. Для создания фотографий Джек также взял свою Canon EOS 5D Mark III, а Ник — Canon EOS 5D Mark IV; эти камеры также совместимы с объективами EF, выбранными для съемки на кинокамеру.
У операторов было полно работы — им необходимо было заснять фоновый шум на производстве и интервью с мастерами, поэтому в связке с камерой Canon EOS C300 Mark II для записи звуков фабрики применялся внешний направленный микрофон, а для интервью команда выбрала беспроводной микрофон с устройством записи Zoom H4n Handy.
Ключевыми кадрами фильма стали портреты, на которых в спокойной обстановке изображены ключевые персонажи фильма. Эти кадры выполнены в современном профессиональном стиле — с очень малой глубиной резкости, доступной операторам благодаря использованию светосильных фикс-объективов Canon.
«Мы уже использовали этот прием в нескольких картинах; он опирается на законы фотографии, — говорит Джек. — Мы с Ником интересовались подобной документальной фотографией, и нам нравятся такие портреты. Эти кадры многое привносят в фильм — когда мы можем увидеть человека, мы можем установить с ним связь».
Джейк Свантко, оператор-постановщик документального фильма о допинге в спорте, удостоенного «Оскара», рассказывает о создании видеоматериалов на четыре разные камеры Canon.
У видеографов было всего 5 дней на съемку всех локаций, поэтому для достаточного количества материала они также снимали свои поездки между фабриками.
«Мы часто использовали замедленную съемку, чтобы запечатлеть движения механизмов и рук мастеров, — говорит Джек. — Этот фильм больше похож на репортаж, ведь зритель отправляется в путешествие вместе с нами и узнает немного больше о Японии».
Малый вес и универсальность Canon EOS C300 Mark II позволили съемочной группе работать в высоком темпе. Для создания многих кадров они крепили камеру на подвес-стабилизатор с электроприводом. «Учитывая специфику нашей работы, штативы нам не подходили, — говорит Ник. — Перед вами откроется больше возможностей, если вы присмотритесь к ситуации и не будете тратить слишком много времени на предварительную настройку».
Джек добавляет: «Кадры, созданные при съемке с рук, добавили человеческий элемент, который мы так стремились передать. Все отснято так, будто зритель является непосредственным свидетелем происходящего в кадре».
Для достижения максимального динамического диапазона в разнообразных условиях освещения Джек и Ник выбрали на камере Canon EOS C300 Mark II оригинальный режим Canon Log. Они решили записать все материалы фильма в формате HD, хотя камера поддерживает запись в 4K. «HD был лучшим решением, поскольку мы снимали все с частотой 50 кадров/сек., чтобы впоследствии иметь возможность использовать замедленное воспроизведение», — объясняет Ник, которому очень понравилось качество и универсальность кодека XF-AVC на выбранной кинокамере.
«Самым большим преимуществом камеры для нас стала невероятная автофокусировка», — говорит Джек. Хотя многие видеографы до сих пор используют ручную фокусировку в большинстве ситуаций, Джек и Ник воспользовались системой автофокусировки Dual Pixel CMOS AF, которая идеально подходит для съемки динамичных документальных сюжетов. «Она очень помогает, особенно при съемке документальных сюжетов, где на создание кадра у вас есть буквально несколько секунд, — говорит Джек. — Вам не нужен ассистент по фокусировке, поскольку камера может самостоятельно справляться с этой задачей».
Создатели фильма чаще всего использовали Canon EF 35mm f/1.4L II USM, широкоугольный объектив с естественной перспективой. «Как и другие объективы, он обеспечивает достойную цветовую гамму», — говорит Ник. Для создания эффектных крупных планов они применяли модель Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM. «Крупные планы преобразуют атмосферу фильма и позволяют обратить внимание на те детали, что обычно незаметны человеческому глазу», — говорит Ник.
Светосильные фикс-объективы Canon EF позволили создателям фильма снимать с низкой чувствительностью ISO (до 800), в редких случаях повышая значение до ISO 1600. «На фабрике было гораздо темнее, чем я рассчитывал, но шум на видео практически незаметен, — говорит Джек. — Конечно, он присутствует, но я считаю, что это только создает особую атмосферу».
Фильм выглядит кинематографичным, а стильная цветовая палитра напоминает технологичную работу с цветом в Голливуде. На самом деле создатели фильма выполнили лишь минимальную постобработку, поэкспериментировав с гамма-кривыми и цветокоррекцией, а также повысив яркость в некоторых сценах. «Я делаю все сам в Adobe Premiere Pro, — говорит Джек. — Так мы можем просмотреть все материалы и сохранить контроль над творческой составляющей».
Ник и Джек смогли не просто создать фильм о традиционном ремесле, но и сделать его похожим на крупнобюджетные картины — и все это без спецэффектов и с минимальной постобработкой. Возможно, сэкономленных ими денег хватило бы на покупку пары настоящих японских джинсов...
Автор
Основное оборудование для профессиональной съемки фильмов
Инструмент создания видео с широкими возможностями для творчества, который обеспечивает видеосъемку 4K/Full HD с динамическим диапазоном до 15 ступеней. «Самым большим преимуществом для нас стала невероятная автофокусировка, — говорит Джек. — Она очень помогает, особенно при съемке документальных сюжетов, где на создание кадра у вас есть буквально несколько секунд».
Продуманная конструкция и широкие функциональные возможности камеры EOS 5D Mark IV подойдут для любых условий съемки.
Профессиональный широкоугольный объектив с диафрагмой f/1.4, обеспечивающий естественную перспективу и возможность работы в условиях слабого освещения. «Как и другие объективы, он обеспечивает достойную цветовую гамму», — говорит Ник.
Объектив с фиксированным фокусным расстоянием и широкими возможностями макросъемки. «Крупные планы преобразуют атмосферу фильма и позволяют обратить внимание на те детали, что обычно незаметны человеческому глазу», — говорит Ник.
СТАТЬЯ
Кинематографист Пейман Зекават преодолевает жару, изнеможение и пираний, чтобы запечатлеть приключения Лоры Бингам в джунглях на камеру Canon EOS C300 Mark II.
СТАТЬЯ
От положения камеры до постановки сложных вопросов — узнайте, как съемочная группа подошла к съемке впечатляющих интервью.
СТАТЬЯ
Режиссер Таня Фреймут испытала в деле новые фикс-кинообъективы с креплением PL от Canon, применив их для съемки нового фильма. Как же она оценила их?
ИСТОРИИ
Оператор-постановщик Дэнни Этеридж смог успешно провести съемки шоу о выживании в некоторых из самых опасных мест мира благодаря камерам Canon EOS C300 Mark II и XF205.
Нажмите здесь, чтобы получать вдохновляющие истории и интересные новости от Canon Europe Pro