Знакомство с видеосъемкой: 32 термина, которые помогут приступить к работе

Все чаще фотографы включают видеосъемку в свои услуги или слышат просьбы об этом. Хорошие новости: если в вашем распоряжении есть профессиональная камера Canon, то вы уже пользуетесь системой для видеосъемки мирового класса. Но подходящее оборудование — это далеко не все: необходимо также овладеть специализированной терминологией в области видеосъемки.

И в этом вам поможет наш тематический глоссарий по видеосъемке. От кодеков до коэффициента светопропускания, от Cinema RAW Light до Wide DR — этот справочник включает 32 ключевых термина и понятия, не встречающихся в сфере фотосъемки или имеющих иное значение или узкое применение среди видеографов. Благодаря нашему глоссарию мир видеосъемки станет гораздо более понятным и доступным.

Изображение 4K состоит приблизительно из 4000 пикселей по горизонтали. 4K считается новым стандартом, но дело в том, что этим названием обозначается сразу несколько форматов. 4K UHD (Ultra HD) обладает разрешением 3840 x 2160, то есть тем же соотношением сторон 16:9, что и HDTV. Это наиболее распространенный тип 4K. 4K DCI, который иногда называют Cinema 4K, представляет собой формат 17:9 с разрешением 4096 x 2160. Он наиболее часто поддерживается профессиональными кинокамерами, например Canon EOS C500 Mark II, EOS C300 Mark III и EOS C200. Для сравнения, 2K соответствует формату 17:9 с разрешением 2048 x 1080, а 8K — 16:9 с разрешением 8192 x 4320, что в два раза больше, чем 4K DCI, в обе стороны.

Камеры Canon EOS R5 и EOS R5 C поддерживают внутреннюю запись видео 8K с использованием всей ширины полнокадровых датчиков изображения. Разрешение 8K в четыре раза выше, чем 4K, и в этом формате сохраняется еще больше данных изображения, что создает новые возможности для постобработки. Дополнительные данные, которые сохраняются в формате 8K, будут полезны VFX-художникам, которым нужно больше информации и точности на уровне пикселей. Возможности мастеринга 8K также создают достойный задел на будущее.

Встроенная функция редактирования в 8K обеспечивает более простой рабочий процесс, но требует наличия производительного компьютера, большого объема хранилища и современных программ монтажа видео для эффективной работы. При этом 8K на входе значит не только 8K на выходе, поэтому поддержка камерами EOS R5 и EOS R5 C съемки видео 8K открывает широкие возможности для рабочих процессов в формате 4K. Здесь и возможность обрезки изображения до формата 4K из кадра 8K на этапе монтажа, и возможности зумирования, панорамирования и стабилизации готового видео 8K с помощью специализированного программного обеспечения. В этом режиме обе камеры преобразуют видео 8K через супердискретизацию в изображения 4K с более высоким уровнем детализации, чем у файлов с базовым разрешением 4K.

Классический кинематографический формат, предполагающий намеренное искажение изображения стандартных размеров, захваченного на пленку или датчик, для создания широкоэкранного. Для этого используется камера с анаморфотным объективом, изображение с которой затем растягивается по горизонтали в 2, 1,8 или 1,3 раза для обеспечения корректных размеров. Типичная особенность анаморфированного формата — боке овальной формы и продолговатые горизонтальные блики.

Количество битов цифровых данных, выделенных для хранения информации о тоне или цвете пикселя. Чем больше битов, тем больше уровней цвета или градаций тонов может быть записано при съемке. На некоторых камерах запись выполняется в 8-битном режиме, то есть для каждого канала предусмотрено 256 возможных вариантов цвета. 10-битные файлы содержат по 1024 варианта для каждого канала, а 12-битные — по 4096 вариантов. Так, например, камера Canon EOS C500 Mark II поддерживает съемку 4K в 12-битном режиме в формате Cinema RAW. В целом, чем больше глубина цвета, тем больше регистрируется данных об оттенке, что повышает плавность цветовых переходов на изображении и гибкость при редактировании. При этом, однако, чем больше глубина цвета, тем больше размер файла.

Этот профиль изображения предназначен для создания насыщенных кинематографичных изображений прямо в камере и может быть добавлен в меню пользовательских настроек изображения на Canon XF605, EOS R5 C и EOS C70 с помощью обновления встроенного ПО. Canon 709 обеспечивает небольшое повышение контрастности и насыщенности в камере, а также плавную расфокусировку светлых участков, что делает его отличным выбором для создания кинематографичных изображений без цветокоррекции.

Формат видеофайлов RAW обеспечивает максимальную гибкость при постобработке изображения, однако объемы данных при использовании RAW существенно выше, чем при использовании стандартных форматов сжатия. Формат Cinema RAW Light от Canon решает эту проблему, значительно уменьшая размер файла не в ущерб качеству изображения. Он используется на камерах EOS C500 Mark II, EOS C300 Mark III, EOS C200, EOS R5 C и EOS C70 (с обновлением встроенного ПО) и позволяет вести запись с максимально высоким качеством изображения и объемом файла примерно в три-пять раз меньше, чем в стандартном формате Cinema RAW. На EOS R5 C и EOS C70 были представлены три варианта Cinema RAW Light — Light (LT), Standard (ST) и High Quality (HQ), что обеспечивает еще большую гибкость рабочего процесса.

Карты памяти CFast™ 2.0 были специально разработаны для индустрии кино и телевещания для записи видео Full HD и 4K. Они отличаются очень высокой скоростью чтения и записи, что повышает эффективность рабочих процессов при постобработке и максимально ускоряет внутреннюю запись видео. Эти миниатюрные и надежные карты по размерам напоминают CF-карты, но используют отдельное устройство для чтения и идеально подходят для съемок в суровых условиях, будь то очень высокие или очень низкие температуры. Многие камеры Canon поддерживают технологию CFast™ 2.0, от камеры EOS C700 FF до компактной видеокамеры Canon XC15.

Кодек — это программа для кодирования и декодирования видеофайлов при записи и воспроизведении. К популярным форматам записи относятся XF-AVC, HEVC/H.265, MJPEG, MPEG-4 AVC/H.264 и AVCHD. Некоторые кодеки, например XF-AVC, используемый камерами Canon EOS C300 Mark III и Canon XA65, обеспечивают исключительное качество изображения и приемлемые размеры файлов. Другие, например высокоэффективный видеокодек HEVC/H.265, отличаются еще более высоким коэффициентом сжатия.

Apple ProRes — это еще один популярный кодек, предназначенный для высококачественного монтажа видео. Canon Cinema RAW Light можно легко преобразовать в ProRes с помощью программного обеспечения Canon RAW Development на Mac. Apple ProRes RAW также поддерживается некоторыми камерами, включая EOS R5 C и EOS R5, с помощью совместимого внешнего устройства записи Atomos, подключаемого к выходу HDMI на камере. ProRes RAW объединяет в себе небольшой размер файла и преимущества производительности ProRes с гибкостью RAW. Использование плагина Canon 1.0 для ProRes RAW позволяет настраивать такие параметры камеры, как ISO, пользовательский баланс белого и шумоподавление, в Final Cut Pro.

Первым шагом обработки любого видео должна быть именно цветокоррекция, для начала позволяющая добиться точной передачи цветов на видео, совпадающей с тем, что видит глаз человека. Следующим этапом цветокоррекции может быть изменение эстетики фильма, придание ему особого настроения и тона с помощью цвета. Если во время съемки использовалась логарифмическая кривая, например Canon Log, цветокоррекция становится обязательным этапом рабочего процесса. В остальных случаях она зависит от желания автора и обычно заключается в придании видео кинематографичности с помощью более холодной гаммы. Иногда цветокоррекцией пренебрегают при создании документальных фильмов, чтобы создать ощущение «сырых» материалов, снятых на скрытую камеру.

Система автофокусировки на основе датчика, обеспечивающая быстрое автоматическое наведение фокуса и плавное эффективное следование за объектом в видео. Это встроенная функция камер Canon Cinema EOS, совместимая с более чем 100 объективами Canon RF, RF-S, EF и EF-S. Эта фирменная технология Canon позволяет добиться четкого перевода фокуса по мере движения объекта съемки на зрителя с удержанием объекта в зоне резкости на размытом фоне. Система Dual Pixel CMOS AF с определением фаз использует датчики освещенности, установленные за объективом, для выявления максимальной контрастности, которая соответствует максимальной резкости.

Даже при использовании объективов с ручной фокусировкой или с автоматической фокусировкой, но переключенных в режим ручной настройки, на камерах с системой Dual Pixel CMOS AF отображаются индикаторы фокусировки на объекте. Эта технология, совместимая с объективами EF и RF, впервые была использована на камерах Canon Cinema EOS и отображает в видоискателе визуальные указания о том, в какую сторону следует вращать кольцо управления для наведения точного фокуса.

Из-за больших объемов передаваемых данных зачастую гораздо удобнее использовать внешнее записывающее устройство, которое будет отображать и записывать поток видеоданных. На большинстве камер, поддерживающих вывод чистого видеосигнала через порт HDMI (или разъем SDI-Out, если имеется) для записи, не выполняется сжатие данных, в связи с чем качество видео при записи на внешнее устройство оказывается выше, чем при внутренней записи.

Практически все камеры Canon Cinema EOS и системы EOS R распознают лица людей и выбирают их в качестве объектов для фокусировки. Если в кадре находится несколько человек, то один из них будет назначен в качестве основного объекта, однако вы всегда можете изменить этот выбор. Камера будет следовать за основным объектом даже при его перемещениях. Ряд дополнительных опций предлагается в подменю автофокусировки на лицах, доступном на камерах Cinema EOS и некоторых продвинутых моделях системы EOS R — здесь можно выбрать режим «Только лица»или «Приоритет лиц». Вариант «Только на лицах» означает, что автофокусировка будет ограничена исключительно лицами людей. При выборе варианта «Приоритет лица», напротив, если объект покинет кадр или не будет обнаружен, камера перейдет в режим рамки, то есть автофокусировка будет по-прежнему выполняться.

Камеры EOS C70 и EOS R5 C используют Canon EOS iTR AF X — инновационную систему распознавания и отслеживания объектов, которой управляет искусственный интеллект с глубинным обучением. Она достаточно совершенна, чтобы распознавать не только лица, но и головы людей, то есть фокусировка сохраняется, даже когда объект отворачивается и движется прочь от камеры.

Это система визуальной помощи в видоискателе или на мониторе, показывающая участки изображения с четкой фокусировкой. Теоретически области с резкой фокусировкой также отличаются пиковой контрастностью, поэтому система анализирует контрастность изображения и выделяет обнаруженные области ярким цветом. По мере изменения фокусировки вы заметите, что выделенные области также будут изменяться. Камеры Canon Cinema EOS располагают этой функцией, как и модели системы EOS R такие как Canon EOS R5, EOS R6 Mark II и EOS R3.

Частота кадров при видеосъемке, выражаемая в кадрах/сек. Стандартная частота кадров составляет 24 кадра/сек. для киносъемки, 25 или 30 кадров/сек. для вещания в зависимости от страны и 50 или 60 кадров/сек. для телевидения в зависимости от региона (25/50 кадров/сек. для регионов PAL и 30/60 кадров/сек. для регионов NTSC). При монтаже на временной шкале 25 или 30p видео, снятое с частотой 50/60 кадров/сек., можно замедлить в два раза. Некоторые камеры поддерживают и более высокую частоту кадров, например 120 или 180 кадров/сек., что позволяет значительно замедлить воспроизведение. Камеры Canon EOS C300 Mark III и EOS C70 способны снимать видео с частотой 120 кадров/сек. в 4K без обрезки изображения.

Хотя многие фотографы оценивают такой показатель, как ISO, и на некоторых камерах предусмотрена возможность использования настроек ISO, отдельные видеооператоры классической школы используют понятие усиления. Оно описывает соотношение входного и выходного сигналов любой электронной системы. Высокий показатель означает, что сигнал усиливается, а яркость и контрастность возрастают. Если же показатель усиления низкий, это значит, что изображение будет более темным и менее контрастным. Вот почему изменение усиления влияет на чувствительность датчика к свету точно так же, как и ISO. Также см. DGO.

Базовый формат HD, также называемый 720p, соответствует соотношению сторон 16:9 с разрешением 1280 x 720 пикселей. 1080p известен как Full HD и обладает разрешением 1920 строк по горизонтали и 1080 строк по вертикали, то есть тем же соотношением 16:9. Буквой «p» в 720p и 1080p обозначается прогрессивная развертка, то есть данные содержатся в каждом кадре, в отличие от чересстрочной (i), где данные об изображении распределены в двух полукадрах на чередующихся строках. Видео с чересстрочной разверткой занимает меньший объем памяти, чем видео с прогрессивной разверткой.

Интерфейс для мультимедиа высокой четкости — это самый распространенный тип разъема для передачи видео высокого разрешения и цифрового аудио с одних устройств на другие, например, с камеры на записывающее устройство. Так, например, камеры Canon EOS C300 Mark III и EOS C70 оснащены полноразмерным разъемом HDMI типа A. Некоторые другие камеры, такие как Canon EOS R5 и видеокамера Canon XA60, оснащены более компактным разъемом micro-HDMI.

Большинство стандартных компьютерных мониторов и телевизионных экранов не способно воспроизводить весь спектр яркости, от теней до светлых участков, регистрируемой датчиком камеры. Вот почему многие камеры записывают видео в стандартном динамическом диапазоне, ведь конечный результат будет отображаться на мониторе или телевизоре со стандартным динамическим диапазоном, соответствующим стандартному цветовому пространству Rec.709 или BT.709 8 бит. HDR-экраны обладают более широким диапазоном (10 бит или 12 бит) и способны отображать более широкий цветовой диапазон, регистрируемый видеокамерами с поддержкой настроек PQ или Hybrid Log Gamma, соответствующих BT.2020. Такие камеры, как Canon EOS C300 Mark III, EOS C500 Mark II, EOS C70 и EOS R5 C, предусматривают съемку с внутренней записью в формате HDR.

Не все объективы обеспечивают уровень детализации в светлых и темных участках кадра, необходимый для производства HDR, однако фикс-кинообъективы и объективы Flex Zoom от Canon учитывают эти потребности. К примеру, фикс-объективы Canon CN-R очень эффективны при работе с HDR и 8K — они обеспечивают исключительную четкость при минимальном эффекте «дыхания» фокуса, вместе с тем сохраняя аутентичные теплые цвета и естественные оттенки кожи для еще большей кинематографичности.

Сегодня Canon предлагает сразу три технологии стабилизации изображения. Первая предполагает использование системы, встроенной в объектив и компенсирующей нежелательное движение или сотрясение камеры. Для этого объективы Canon с такой системой оснащаются гироскопическими датчиками, которые анализируют движение, после чего происходит смещение подвижного оптического элемента для компенсации движения и коррекции хода луча света для сохранения неподвижности изображения на датчике. Если в названии объектива Canon указана аббревиатура IS, это означает, что в нем используется технология стабилизации изображения. Камеры Canon EOS C500 Mark II, EOS C300 Mark III, EOS R5 C и EOS C70 оснащены собственной встроенной системой электронной стабилизации изображения с коррекцией сотрясения камеры по 5 осям. Даже при работе с объективами без электронной связи можно настроить электронную стабилизацию изображения, если ввести фокусное расстояние вручную. Наконец, на нескольких камерах системы EOS R, включая модели EOS R5, EOS R6 Mark II и EOS R3, доступна встроенная система стабилизации IBIS. Все три технологии стабилизации изображения на этих камерах можно активировать одновременно для создания максимально плавных изображений, как при использовании крепления на подвесе.

Прямые трансляции (стриминг) стали неотъемлемой частью современного видеопроизводства — от съемки для видеоблога с одной камерой до более сложных многокамерных конфигураций для транслирования лекций и даже церковных служб в прямом эфире. Прямые трансляции можно организовать несколькими способами, однако для базовой конфигурации вам потребуется камера, микрофон, компьютер и аппаратный либо программный кодировщик, который будет преобразовывать видео в формат для потоковой передачи. Для передачи контента нужно выбрать платформу для стриминга — сервис с поддержкой потоковых трансляций видео — а также убедиться, что ваше подключение к Интернету стабильно.

Для прямых трансляций можно использовать любые камеры, однако профессиональные видеокамеры станут оптимальным комплексным решением, поскольку оснащены встроенным оптическим зумом, разъемами XLR для профессиональной звукозаписи, интерфейсом питания от сети и набором возможностей подключения. Помимо выхода HDMI некоторые видеокамеры, такие как Canon XA75 и XA70, оснащены более надежным выходным интерфейсом SDI, а также поддерживают подключение USB-C для видео (стандарт UVC), позволяющее камере подключаться к популярному ПО для стриминга без необходимости в установке дополнительных драйверов.

Такие модели, как видеокамера Canon XF605 и PTZ-камера Canon CR-N500, также оснащены встроенным разъемом Ethernet для потокового вещания по IP (протокол Интернет). Подключение камеры к локальной сети (LAN) и использование ПО для стриминга на базе IP позволяет более эффективно передавать высококачественное видео на большие расстояния, задействуя большее число камер и меньшее количество кабелей. В конечном счете, скорость потоковой передачи (битрейт), то есть количество битов информации, отправляемых на стриминговую платформу каждую секунду, обычно выражаемое в мегабитах в секунду (Мбит/с) для видео, — определяет качество прямой трансляции. Разрешение видео, частота кадров и скорость выгрузки Интернета влияют на битрейт, однако каждая стриминговая платформа может иметь свои рекомендованные значения для этого параметра.

Для трансляции кодированного сигнала существует несколько методов, включая протоколы RTMP (Real-Time Messaging Protocol) и SRT (Secure Reliable Transport). RTMP — это стандартный протокол для потоковой передачи сигнала в высоком качестве и с низкой задержкой. Задержка — это временной отрезок между записью видео камерой и демонстрацией контента зрителям трансляции. Чем выше задержка, тем сложнее будет взаимодействовать со зрителями, однако при низкой задержке может возникнуть эффект буферизации видео. SRT — это новый популярный протокол для прямых трансляций, который обеспечивает стабильное и высококачественное подключение при меньшем объеме передаваемых данных в сравнении с RTMP.

LUT, или таблица преобразования, — это математическая формула для изменения цвета изображения или видео. LUT можно использовать как в технических, так и в художественных целях, в том числе для преобразования профилей Log. Также довольно популярно их использование для быстрой цветокоррекции видео с уже адаптированными цветами для придания определенного стиля. Загружаемые LUT позволяют добиваться разнообразных кинематографических эффектов в таких средах постобработки, как DaVinci Resolve, Final Cut Pro X и Adobe Premiere Pro CC. Некоторые мониторы также поддерживают LUT, позволяя увидеть, как видео будет выглядеть после применения LUT, непосредственно в ходе съемок.

Многие современные камеры высокого разрешения оснащены быстрыми процессорами и позволяют создавать как фотографии очень высокого качества, так и видео в формате 4K. Видео 4K представляет собой последовательность 8-мегапиксельных изображений, регистрируемых камерой с частотой 24–30 в секунду. Наиболее мощные фотокамеры преобразуют изображение, регистрируемое большим датчиком с полным разрешением, в 8-мегапиксельное движущееся изображение, вместо того чтобы регистрировать изображение только на 8-мегапиксельной области датчика. Этот метод называется супердискретизацией, так как использует полное разрешение камеры, которое затем сокращается до 4K или другого необходимого разрешения при записи. Видео с супердискретизацией использует дополнительное разрешение, обеспечиваемое датчиком, что повышает как четкость, так и качество такого изображения при выводе в меньшем разрешении.

Камеры Cinema EOS позволяют пользователю применять различные профили изображения. Это сохраненные конфигурации, в том числе Canon Log 2 и 3, HDR и Wide DR, которые также предусматривают возможность пользовательской настройки. Более того, для выбора доступны такие цветовые пространства, как BT.2020 или гамма Cinema, а изображение можно точно настроить по многим параметрам, включая контрастность, резкость, детализацию тонов кожи и шумоподавление. Для улучшенной совместимости с видео, снятым другими камерами, также можно выбрать цветовую матрицу. Также см. Canon 709.

Формат Super-35 уже многие десятилетия остается стандартным форматом в кинематографе. Он обеспечивает больший размер кадра, чем стандартная кинопленка Super-35, чего удалось добиться за счет использования места на пленке, раньше отводимого под оптическую звуковую дорожку. Цифровые камеры Super-35, такие как EOS C70 и EOS C300 Mark III, оснащены датчиками изображения, схожими по размеру с оригинальной пленкой Super-35. Они немного меньше полнокадровых датчиков, которыми оснащены модели EOS R5 C и EOS C500 Mark II, что обеспечивает кроп-фактор, равный примерно 1,5x от полнокадрового, — то есть 50-мм объектив на камере Super-35 будет иметь эффективное фокусное расстояние, аналогичное 75 мм для полнокадровой камеры. Выбор между полнокадровыми датчиками и Super-35 будет зависеть от ваших предпочтений. Super-35 остается популярным выбором видеографов за баланс между качеством изображения и универсальностью. Формат Super-35 может быть полезен, если вы физически не можете подобраться к объекту на нужное расстояние, а увеличенная глубина резкости от съемки с большего расстояния или выбора более широкоугольных (чем для полного кадра) объективов будет преимуществом при работе над определенными проектами. Для удобства полнокадровые камеры также поддерживают запись в режиме обрезки до Super-35.

Для управления экспозицией фотографы обычно изменяют выдержку, но на классических кинокамерах вместо механизма-шторки использовались дисковые затворы, и поэтому время выдержки определялось углом затвора. Если скорость воспроизведения видео составляет стандартные 24 кадра в секунду, то экспонирование каждого кадра стандартным 180-градусным (полукруглым) затвором будет длиться в два раза меньше времени, то есть 1/48 секунды. Это обеспечивает естественный вид изображения. Вот почему так называемое «правило 180 градусов» гласит, что выдержку необходимо устанавливать на значение, равное частоте кадров, умноженной на два. Изменение угла затвора не просто изменяет экспозицию, но и визуально трансформирует изображение: ярким примером будет сцена на пляже в фильме «Спасти рядового Райана», снятая с малым углом затвора для имитации винтажной хроники. А для естественного вида без дрожания видеооператоры придерживаются правила 180 градусов, используя выдержку в два раза больше, чем частота кадров камеры.

T-stop, или коэффициент светопропускания, используется на кинообъективах и более точно характеризует экспозицию, чем диафрагменное число, или f-stop. Коэффициент светопропускания — это диафрагменное число с поправкой на количество света, отражаемого или поглощаемого объективом. Диафрагменное число — это теоретическая величина, в то время как коэффициент светопропускания — фактическая и измеряемая.

Этот метод производства сочетает в себе традиционный кинематограф с цифровыми элементами, создающими визуальные эффекты в камере. В современных системах виртуального производства использует фотореалистичная виртуальная среда, которая создается с помощью 3D-движков для игр, а затем отображается на LED-стене за непосредственной сценой.

Система отслеживания на камере использует данные о позиционировании камеры и оптические данные с объектива для того, чтобы «телесный угол», то есть область фона, которую видит камера, точно воссоздавался в зависимости от перспективы камеры и текущего фокусного расстояния объектива. Объективы Canon Flex Zoom идеально подходят для виртуального производства, поскольку они совместимы с протоколами обмена данных с объективами PL — Cooke /i Technology и ZEISS eXtended Data — а также оснащены 4-контактным коннектором LEMO для поддержки дополнительных метаданных.

Эффект параллакса, который создается посредством синхронизации материальной и виртуальной камер, обеспечивает превосходный эффект погружения. Светодиодные панели во «внешнем телесном углу», то есть за пределами поля зрения камеры, могут использоваться для динамического освещения и усиления такого эффекта.

Хотя многие фотографы привыкли визуально оценивать яркость изображения с помощью гистограммы, видеографы гораздо чаще пользуются для этого формой видеосигнала. В отличие от гистограммы, форма видеосигнала — это абстрактная версия изображения, просматривая которую слева направо, можно быстро оценить яркость определенных областей кадра. Также видеографы используют в работе вектороскопы, отображающие шесть целевых цветов для обеспечения совпадения цвета в видеофильмах.

Такая настройка, как гамма широкого динамического диапазона (Wide DR), позволяет камере работать в более широком динамическом диапазоне, чем традиционные гаммы на основе стандарта BT.709. Она занимает промежуточную позицию между BT.709 и более пологими профилями Log. При съемке с использованием Log необходима последующая цветокоррекция, но Wide DR позволяет записывать более широкий динамический диапазон, регистрируемый датчиком, не нуждающийся в цветокоррекции. Камеры Canon Cinema EOS поддерживают Wide DR.