Станьте мастером пейзажной фотосъемки с телеобъективами Canon

А вы ассоциируете пейзажные фотографии с широкоугольными объективами? Хороший телеобъектив также может стать полезным инструментом в арсенале пейзажного фотографа. Он может помочь в раскрытии менее заметных природных текстур или сделать композицию более сжатой, чтобы придать ей более естественный масштаб.

Пейзажный фотограф Владимир Медведев считает, что использование телеобъективов в пейзажной съемке — это не причуды отдельных фотографов, а ключевое средство для создания потрясающих фотографий. «Использование разных фокусных расстояний — один из наиболее полезных творческих приемов в арсенале фотографа, — говорит он. — Телеобъективы позволяют подчеркнуть детали, что невозможно при работе с широкоугольными моделями. Никакая постобработка не поможет исправить нехватку телеобъектива, поэтому я не могу представить себе экспедицию или поход без телеобъектива в моей сумке с камерой».

В этой статье мы рассматриваем особенности и преимущества телеобъективов при съемке пейзажей, а также выбираем лучшие телеобъективы Canon; в этом нам поможет Владимир, его коллеги Дэвид Нотон и Радомир Якубовски, а также эксперт по продукции Canon Джон Морис.

Джон также отмечает, что пользователям камер Canon EOS R объектив Canon RF 70-200mm F2.8L IS USM — третий в линейке зум-объективов Canon RF с постоянной диафрагмой f/2.8 — предложит исключительное качество изображения в компактном корпусе, что выделяет его на фоне других моделей с диафрагмой f/2.8. «Компактность этого зум-объектива f/2.8 обеспечивает более высокую мобильность, чем у моделей-аналогов, — продолжает он, — а открытая диафрагма позволит делать акцент на отдельных объектах и в то же время достигать сжатия перспективы при съемке пейзажей».

Обычно зум-телеобъективы более универсальны за счет диапазона зумирования, однако фикс-объектив Canon EF 300mm f/2.8L IS II USM обеспечивает более высокую четкость, а открытая диафрагма будет полезна при съемке в условиях слабого освещения. Джон говорит: «Это отличный фикс-телеобъектив, который обеспечивает минимальную глубину резкости и высокую четкость даже при использовании диафрагмы f/2.8 или экстендеров для увеличения фокусного расстояния».

Разные композиции с одной точки съемки

Универсальный диапазон фокусных расстояний на зум-телеобъективах позволяет фотографам создавать разнообразные пейзажные композиции без необходимости менять точку съемки. Фотографируя пейзажи с помощью телеобъектива, Дэвид обычно использует зум-телеобъективы за их прочность и универсальность в выборе композиции.

«Обе модели — как Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM, так и Canon EF 70-200mm f/2.8L IS III USM — являются совершенными с точки зрения оптического качества, портативными и надежными объективами с удобным диапазоном зумирования и защитой от погодных воздействий, — говорит он. — Работая с зум-объективом, я могу сразу выбрать нужную композицию без необходимости в обрезке кадра. Ведь важен каждый пиксель».

Съемка насыщенных цветов

Владимир говорит, что зум-объективы особенно полезны при съемке с точек с небольшим просветом или из мест, где сложно найти удачный ракурс. По его мнению, телеобъективы также часто помогают создавать более контрастные и точные в плане цветопередачи пейзажи, чем широкоугольные объективы, поскольку бленды телеобъективов обычно длиннее и лучше защищают их от солнечных бликов.

«Перед съемкой я всегда устанавливаю на выбранный телеобъектив бленду, — говорит Владимир. — Это повышает микроконтрастность, устраняет нежелательные блики и обеспечивает защиту для переднего элемента объектива. Бленды на телеобъективах для меня играют огромную роль; в том числе, они позволяют снимать даже против солнца и обеспечивают таким образом насыщенные цвета в изображениях».

Съемка в «золотой час»

Два любимых периода для создания пейзажей — это так называемые «золотые часы» на рассвете и закате, когда сумеречный свет обеспечивает глубокие оттенки синего неба. Однако меньшее количество доступного света ставит перед фотографами проблему длительной выдержки. Во избежание появления размытия Радомир любит использовать открытую диафрагму, чтобы на датчик изображения камеры попадало как можно больше света. «В вечернее время я предпочитаю работать со светосильными объективами, такими как Canon EF 70-200mm f/2.8L IS III USM, — говорит он. — Дополнительная светосила диафрагмы f/2.8 обеспечивает достаточную освещенность сцены и позволяет наблюдать за объектом через видоискатель даже ночью».

Джон соглашается с ним. «Объектив Canon EF 70-200mm f/2.8L IS III USM известен своей надежностью и диафрагмой f/2.8 по всему диапазону зумирования, — говорит он. — Он универсальный и обеспечивает мощную стабилизацию изображения наряду с высокой четкостью».

Однако Радомир отмечает, что это не делает телеобъективы с меньшей диафрагмой, например f/4, менее полезными. Все зависит от условий освещения. «Если использовать Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM с максимально открытой диафрагмой f/4.5 в вечернее и ночное время, — говорит он, — то вам просто нужно убедиться, что лунного света хватает для обзора сцены через видоискатель».

Дэвид считает, что именно в сумеречные часы, когда слабое освещение поддерживается в течение длительного времени, ему удается создавать свои любимые пейзажные фотографии. «Как только наступает "синий" или "золотой" час — я уже стою на улице, рядом с разложенным штативом, и жду освещения, — говорит он. — Ночью перед вами открывается целый ряд возможностей. Фотографировать при столь слабом освещении не так-то просто, однако мне помогает открытая диафрагма и чувствительная автофокусировка».